Запись барабанов

Теперь, когда в вашей отлично звучащей комнате стоят тонко отстроенные барабаны, с новыми пластиками и все звучит прекрасно - настает момент истины, собственно то, для чего мы здесь и собрались сегодня. Непосредственно запись. Чтож, думаю стоит сразу перейти к делу.  

1. Оверхеды

Для начала расставьте микрофоны оверхедов. Уже на этом этапе вы должны получить отличный звук. Экспериментируйте с положением микрофонов, помните, они не обязательно должны стоять симметрично относительно барабанной установки, попробуйте добавить в это немного креатива. Однажды для записи одного метал проекта, я решил не делать стандартный звук барабанов, и решил поставить оверхеды максимально нестандартным образом, чтобы получить уникальный саунд. Один микрофон я поставил сзади барабанщика на высоту примерно двух метров, ближе к райду, направив его на хайхет, другой - наоборот, поставил перед барабанщиком, ближе к хайхету, направив на тарелку райда. Результат получился весьма солидный и я впоследствии довольно часто применял эту технику, так как она давала ощутимый эффект "присутствия". Скажем бочка одновременно снималась и со стороны ударного и со стороны резонансного пластика, таким образом ее звучание получилось очень детальным. То же самое справедливо и по отношению к малому барабану и к томам. Не забывайте всегда проверять микрофоны на наличие противофазы.

Предлагаем вашему вниманию первую серию цикла небольших обучающих видео о том как правильно записать барабаны в студии. Подписывайтесь на наш канал в YouTube и следите за обновлениями

2. Бас-барабан 

Поместите микрофон внутрь бас-барабана на 5-10 сантиметров и направьте его в противоположную сторону, то есть, если резонатор справа, то поверните микрофон немного влево и наоборот. Это даст ощутимый эффект глубины вашей бочке. Подвигайте микрофон взад-вперед, одновременно слушая, для этого попросите барабанщика делать удары одинаковой силы с одинаковым интервалом, вы, разумеется должны быть в наушниках для мониторинга снимаемого сигнала. Когда вы найдете приемлимый звук, стоит уйти в контрольную комнату для проверки звучания на мониторах, эквализации и компрессии. Но об этом я расскажу чуть позже, поэтому обязательно дочитайте статью до конца, обещаю расскажу много интересного 

3. Малый (рабочий) барабан  

Запись рабочего барабана отличается тем, что его обычно снимают двумя микрофонами. Сверху и снизу. Верхний микрофон призван уловить тон и атаку малого барабана. Начните с размещения микрофона на пару сантиметров выше пластика, и направьте его в центр барабана. Перемещение микрофона окажет существенное влияние на конечный звук, поэтому всегда экспериментируйте с этим. Часто для борьбы с ненужными обертонами помогает установка микрофона немного ближе к центру пластика, однако это может иметь смысл, если это не мешает барабанщику, чья главная задача хорошо сыграть свою партию, а не следить за тем, чтобы случайно не ударить палочкой по микрофону. Скромный shure sm57 отлично справляется с записью верхнего пластика, и я рекомендую начать прослушивание именно с него. 

Нижний микрофон используется для того чтобы добавить воздуха и шипения к звуку малого барабана. Это дает большой простор для экспериментов с конечным звучанием, когда мы отстроив верхний микрофон, медленно поднимаем фейдер нижнего микрофона. Конечно, не забываем проверить их на наличие противофазы. 

4. Томы   

И снова - экспериментируйте с позициями. Перемещая микрофон, вы сможете получить наилучший баланс между атакой и сустейном, а также минимизировать проникновение других звуков в микрофоны томов. Подобно рабочему барабану - направьте микрофон в сторону центра пластика, вероятно более близкое к пластику расположение - даст нужный эффект, но не переусердствуйте. Помните, прежде чем звук достигнет капсуля микрофона, ему нужно успеть "раскрыться". В любом случае - минимальное расстояние от пластика должно быть полтора-два сантиметра. 

 5. Хай-хэт 

Для записи хай-хэта я обычно использую конденсаторный микрофон с узкой направленностью. Размещение его ближе к куполу, обеспечит сфокусированностью записываемый сигнал, а звучание будет теплым и бархатным. Если же вам нужен более агрессивный тон, тогда располагайте микрофон ближе к краю - это даст наибольшую искристость звучанию. Экспериментируйте с высотой микрофона и его наклоном. Постарайтесь обеспечить наименьшее проникновение посторонних шумов, это особенно справедливо для малого барабана, поэтому если есть возможность, направьте микрофон хай-хэта в противоположную от малого барабана сторону. 

6. Райд 

Совсем необязательным является запись на отдельную дорогу райд-тарелки, все зависит по большей части от партии. Если вам нужно выделить звучание купола, тогда установка микрофона на райд обеспечит вам пространство для маневра при микшировании в дальнейшем. я люблю устанавливать микрофон под куполом направляя его ближе к краю. Таким образом я обеспечиваю наименьшее проникновение посторонних звуков. 

7. Room микрофоны  

Захват звука комнаты помогает добавить пространство и глубину звучанию барабанов и часто объединяет отельные микрофоны. В каком-то смысле можно было бы написать про микрофоны комнаты в первую очередь, так как они играют критически важную роль, при записи барабанов для живых инструментальных жанров музыки, особенно в таких, где ценится натуральность. Я не нашел совершенно однозначного подхода в размещении комнатных микрофонов. Предполагая, что я не хочу их ставить слишком близко или далеко от установки, я просто пытаюсь найти приятное звучащее место. Один из приемов сделать это - инвертировать фазу на одном из микрофонов, которые суммируются в моно. При данных условиях, попытайтесь найти место в комнате, где установка звучит резко и тонко и будто вся глубина пропала. Когда вы вернете фазу в норму, вы обнаружите что комнатные микрофоны звучат блестяще! 

Продолжение следует...